第四一一章 【悲劇大師】

因此林有成也沒有讓張偉這邊一直催著，也是很快就將《父子》這篇短篇讓張偉帶到了《人民文學》雜志社。

毫無疑問，一如張偉有被這個故事打動，《人民文學》雜志社編輯部的編輯同樣也都被林有成寫的《父子》這個故事給驚住了。

因為他們真的完全沒有想到，林有成所寫的《父子》居然會是這樣的一對父子。

真的就讓編輯部的一眾編輯們都深受觸動，感受到了一股濃濃的傷痛。

“張主任，這個故事就是林有成賣給漂亮國的其中一個故事嗎？”

張偉聽見同事問這話，點了點頭，說道：“是的。”

“真沒想到林有成會寫這樣的父子故事，唉，他這個故事里面的父親真的就不配稱之為父親，不配有孩子。”

“他這個故事全程幾乎壓抑，悲劇性，對生活，對親情，對家庭，都映射出一個普通家庭的真實寫照，果然人一旦沾上賭，這輩子確實完了，想要改變，可能只是延長了苦命的長度，不可能解決苦命的結局。

“說起來，余樺那篇《活著》里面福貴也是因為賭，敗光了家產。”

“林有成的這篇短篇《父子》雖然是創作的，但是極具真實感，真的感覺像是真實發生的故事一樣，要真的有這樣的故事，都不敢想那個孩子究竟有多絕望，被自己的父親唆使去偷東西，被抓住了之后也不救自己，真的太壓抑了。”

“是的，最心痛的地方還是在于他面對自己孩子被抓住毆打，自己懦弱地選擇了逃跑，讓自己的孩子獨自承受這一切，真的太可恨了！”

很顯然，編輯部編輯對于林有成的這篇《父子》的故事也是感到相當的壓抑和悲傷，尤其是故事最后的結局，戛然而止，這個被關進了看守所的孩子，最后人生的命運會如何很難知道了，但是肯定的是，在他咬父親的耳朵的時候，那是絕對的傷痛。

坐在張偉旁邊的編輯，不禁感嘆道：“林有成寫這樣的人性悲劇故事，真的很擅長。”

“張主任，林有成他另外賣給國外公司的電影劇本，那個故事不會也是悲劇吧？”

聽見這話，張偉扯了扯嘴角，點頭說道：“是的，講一個父親因為自己的疏忽，意外家里著火，害死了自己的三個孩子，一直活在痛苦中，無法原諒自己。”

編輯部的其他編輯聽見這話，也都靜了一下，還真的又是悲劇啊，而且還是如此慘痛的悲劇。

對于林有成的這一篇短篇《父子》，《人民文學》雜志社編輯部自然不可能退稿，三審三校之后，也就在最新一期的《人民文學》雜志上發表了林有成這篇《父子》。

可以說，當最新一期的《人民文學》的雜志上面出現林有成的《父子》的那一刻，熱愛文學的讀者們都驚了，因為都是相當意外林有成這邊又發表新的了。

沒有別的原因，就是因為發表新的人是——林有成！

當然對于京城文學圈這邊來說，他們的目光也都隨之聚集，因為有一些人有聽說林有成這邊發表的最新《父子》，就是賣給國外電影公司的劇本故事，這自然也就讓京城文學圈子里面的文學工作者自然也就更加好奇，想要知道林有成究竟寫得什么樣的故事，為什么能接連不斷地被國外電影公司看中，而且高價買走。

這里面雖然有林有成這位編劇的名聲和地位，但是也非常想要知道劇本故事究竟如何。

也就是這樣，可以說第一時間，但凡聽說了最新一期《人民文學》雜志上有林有成的新的文學青年都會第一時間趕著去買這份雜志，文學雜志的銷量也是在這1993年依舊火熱。

沒辦法，林有成這位作家和編劇的名聲真的就是太大了。

不單單是文學圈子里面的人，電影圈子里面自然也就會有看林有成的這篇《父子》。

陳皚鴿這邊看過之后，就是相當佩服，直接和林有成，說道：“要不是環球影視公司那邊買下了這個劇本，我都想要拍你這個故事。”

“有成，你這個故事里面的人性撕扯，尤其是這位父親的人性撕扯真的太殘酷了。”

林有成聽見陳皚鴿這話，不禁笑了，他知道陳皚鴿說的也不單單是吹捧的話。

畢竟《父子》這個本子的確是很好，不過像陳皚鴿這樣的大導演自然不會想著再有人拍攝這個故事，也跟著去翻拍，因為沒有必要，尤其現在陳皚鴿都拿了戛納電影節的金棕櫚。

“我是壓根都沒有想到，你這個《父子》居然會是這樣的父子故事。”

和陳皚鴿一樣意外，可以說是無數的讀者，他們也都沒有想到林有成居然會寫這樣的一對父子，又或者說沒有想到居然會有這樣的父親，唆使自己的孩子去偷東西，而且眼睜睜地看著自己的孩子被毆打，而自己卻是逃跑了。

這樣的人性真的就是太壓抑了，太悲傷了！

林有成的這篇《父子》的故事真的就是讓一眾讀者都看得目瞪口呆，大為震驚。

完全不是什么父子情深的親情故事，而是一個另類父親的故事，看起來似乎十惡不赦父親：嗜賭、粗暴、無情、不負責任，甚至可以出賣深愛自己女人，當然也可以唆使孩子去偷東西，在孩子被毆打最孤立無援時候棄他而去，孤獨渴望愛孩子，面臨卻是父母分裂，父親一次又一次傷害，最后被父親遺棄。

這樣的故事真的太殘酷，太殘忍了！

不僅僅是京城的文學圈子，應該說是整個文壇都沒有想到林有成這位作家居然會寫這樣一篇《父子》如此激烈的文學作品。

最關鍵的是林有成前面的那部《狩獵》就已經是充滿人性的絕望，讓人不寒而栗，感到無比壓抑和寒冷，現在林有成的這一片名為《父子》的故事也是同樣殘忍，讓人感到無盡的悲傷。

這真的讓讀者們都覺得林有成這位曾經的愛情大師，現在似乎開始成為了悲劇大師。

當然，最初一開始林有成所寫的愛情，也大多都是悲劇，只是現在讀者們沒有想到林有成連關于親情的文學作品都會寫得如此悲傷，這真的就是太意外了。

可以說一時間，關于林有成最新《父子》的另類父子故事在整個文學圈傳開，文學評論界也都有討論林有成的這篇，當然這也是因為林有成這位作家本就備受關注，發表的作品自然也會受到評論家們的審視，尤其是在《父子》這篇還如此精彩，這自然也就會讓文學評論家們紛紛文章，真正點評林有成這一篇現實主義題材的。

沒錯，《父子》就是實實在在的現實主義。

現在林有成這位悲劇大師的這篇《父子》也是有相當多的文學期刊予以轉載，即便沒有林有成的名聲和影響力，《父子》這篇也是獨特的存在，要不然那些文學評論家們也不會紛紛文章。

一如《文學評論》上評論學家張慧的評論文章，毫不掩飾對林有成的《父子》現實主義的欣賞和贊美，評論寫道：“《父子》是一篇相當另類的故事，但很意外的是，這個另類故事，卻很容易喚起讀者某種共鳴。一般在文學創作中，關于母子之愛、父女之情故事司空見慣，它們常常被收攏關于真善美主題里面，以一種論理煽情方式為人們所熟知。但是，回到父子關系這樣模式中，故事便常常會以某種怪異姿態出現，人與人之間體諒、溝通以及相濡以沫美好情感往往會被擱置一邊，而對立、沖突乃至暴力被黑白分明地凸現出來。”

“從這個意義上可以說，盡管《父子》故事比較另類，但整個故事方式還是大家所習以為常，有著源遠流長父權制文化特有烙印。但這并不是林有成這篇《父子》打動人最重要的地方，最特別的是，林有成的這篇《父子》并不打算通過父子之間對峙，講述一個可以在文化層面上解讀隱喻性故事。相反，《父子》盡可能排除意味深長細節，只呈現粗鄙草根階層生活狀態。正是因為如此，在林有成筆下，這個故事似乎可以發生在世間每一個角落，每一個知識分子人道主義悲憫無法企及黑暗角落。父親確是粗野，滿嘴村話，與普遍意義上父親大相徑庭，但他并沒有就此被鄙視，被擱置在道義砧板上反復拷打。在林有成筆下，父親依然理直氣壯地活動著，但卻又實實在在地透露著現實生存窘迫和內心軟弱，他對女人和孩子傷害，就有一種讓人恨鐵不成鋼無奈感，一種底層小人物特有人生合理性與正當性，甚至唆使自己的孩子去偷東西，也就變得更真實，但也更令人痛心，但最令人難受的還是這位父親面對著自己孩子被抓住毆打，選擇逃跑，這個父親無疑是失敗的，但是林有成筆下的這個人物也就更加真實……”

“林有成的這篇《父子》就像是一部寫實的現實主義，寫的就是無情的背叛，暴躁的脾氣及對生活的無可奈何，讓人心痛的是孩子那雙懂事的眼睛，以及最后歇斯底里地喊聲，為什么讓我去偷？”

這樣的類似的評論文章毫無疑問會引發非常多讀者的共鳴，這也是他們心中所想，但讀者的想法卻不僅僅于此。

很多文學報刊都有在轉載，刊登相關的評論文章，討論也愈加火熱。

對于林有成最新發表的這篇《父子》，余樺自然第一時間也是有看過，他的那部《活著》發表在《收獲》雜志上，之前也是引起相當大的討論，他心里也是感謝林有成的，畢竟當初林有成也和他交流過，建議過他用第一人稱創作，也才能寫出那個故事，因為《活著》也都讓不少讀者認為他這個悲劇寫得太好了。

不過在余樺看來，林有成的悲劇才是真正的一如既往的精彩。

余樺感嘆地說道：“有成，他這篇就是新現實主義，當然他自己可能不會說是新現實主義文學，只會認為是人民文學。我是感到很難受，看這部的時候，總感覺會有這樣的父親做出這樣的事，當然這也是他的文筆真實細膩，讓這個故事充滿了真實的細節，為那個孩子心痛。”

程紅望著余樺，說道：“是這樣，這個故事其實很簡單，一個小男孩的辛酸童年和一個落魄父親的故事，但是里面的人性寫得真的太壓抑了，尤其是對那個孩子來說太殘忍了。”

其實除此之外，余樺心里更多的也是佩服，說道：“也難怪有成的《父子》難怪能夠被國外的公司買走劇本，這個故事真的特別現實，也特別真實，就像是真實會發生的事一樣。為了生存父親讓兒子也去偷東西，整個故事很細膩，整個故事的字里行間都給人一種悲傷感，壓抑的情緒無處宣泄。”

“果然，有成他還是擅長寫悲劇，尤其是這樣的現實主義題材的悲劇作品。”

余樺點了點頭，說道：“說起來，我當初看林有成第一部《山楂樹之戀》的時候，就意識到還是寫的悲劇作品更有力量，更直擊人心。”

程紅也是一臉認同，她自己自然也是都有看林有成的作品，說道：“他是真的很擅長寫這樣的故事。”

其實，也正如程紅和余樺所談論，林有成這位作者也就是文學圈子里面，還有非常多的讀者所認為的，非常擅長寫悲劇故事，真正的——