第267章 憋的是絕招

從來沒人想到過：宋代青白釉，宋代卵白玉，原來是同一種東西？

為什么史料中明確提到，元代卵白釉工藝源自于宋代影青瓷，卻從未有人研究過？

答案就兩個字：少，貴。

從建國后，元代卵白釉陸續有過發掘，數量最多的，是1984年發現于安徽歙縣窖藏卵白釉，一百零九件帶“樞府”銘卵白釉瓷器。

含罐、盤、碗、高足杯等器型，是全球最大規模元代卵白釉窖藏完整器。

宋代青白釉要多一些：第一次是一九七一年，淄博傅山宋代貴族墓搶救性發掘，出土一組宋代青白瓷。

包括四系罐、茶盞、盞托、香熏爐及瓜棱執壺，大小十三件，器表均施影青釉，釉色瑩潤，器型規整。

這是國內最早發現，也是到如今收藏種類最全、數量最多的宋代影青瓷完整器。

第二次是一九八二年，江西文物考古研究所與景德鎮市文物部門對湖田窯展開多次發掘，出土了部分宋代青白瓷（影青瓷）標本、窯具及制瓷工具。

沒有完整器，但瓷片不少，差不多上噸。

之后陸陸續續，各省均有發現流傳于民間的宋代影青瓷，各大博物館均有征集：如故宮、景德鎮、武漢、四川，上海，乃至國外，但藏品均是個位數。

這是數量，然后說一下價格：元代卵白釉在民間收藏界的認知度不高，相對便宜，好的一件幾十萬，差的一件幾萬的都有。

但宋代青白釉，則是元代卵白釉的百倍：最低的一件，是九九年佳士得香港拍賣影青釉印雙鵝紋玉壺春瓶，成交價一百一十萬。

最貴的一件，是2006年嘉德拍賣青白釉刻劃花嬰戲菊花紋斗笠碗，成交價八百六十萬。

哪怕是瓷片，兩指寬的一小片，就得三五千。

別覺得貴，宋瓷就這個價。

然后再說一下需求量：不說八九十年代，就說現如今，以2008年的科技水平，如果要復原古代某一種制瓷技術，需要的標本物料是多少？

答案是“噸”。

如果只是分析基礎成份，判斷工藝傳承與老化差異、追溯工藝痕跡、驗證制作技法，標本的需求量要稍少點。但再少，單位也是“百公斤”。

一件算多點，半公斤，光是一個基礎成份分析，就要十來件。如果追溯工藝痕跡、驗證制作技法，標本需要最少也要四五十件。

不說能不能找到這么多的樣本，找到了人家又賣不賣，只是先算一算價格：元代卵白釉沒找到窯址，只有完整器，上百公斤，得把安徽博物館的館藏買回來一半。

影青瓷倒是有瓷片，但兩指寬一片就幾千，上百公斤，要多少錢？

算少點：千萬。

而文研院、國博申請一個國家級重點項目，預算經費才是多少？

好一點的千萬級，差一點的，估計也就五六百、七八百萬。而且這還是整個周期內的經費，這個周期很可能是兩年，更或是三年。

所以，項目的總經費，連買標本都不夠。

沒人頭吃腫了會研究這個，有這么多錢，我研究點成本低的，更容易出成果的不香嗎？

哪怕名字很像，哪怕史料中提過：元代卵白釉源自宋代影青瓷，哪怕青白釉、卵白釉、卵白玉這三者之間只相差一個字，也從來沒人想過要研究這個課題。

不研究，當然也就沒人知道：只存在于史料中，幾乎沒人見過長什么樣的卵白玉，就是宋代的影青瓷……

吳暉翻來覆去，又把報告看了一遍：“河津瓷和霍州瓷好說，你前后征集了不少，后面這兩種，至少得上百公斤，你哪來的樣本？”

林思成言簡意賅：“換的……去年，我無意間收到一樽清嘉慶粉彩窯工制瓷瓶，讓趙師兄拿到江西，換了四百公斤影青瓷瓷片……”

“另外，趙師兄有一對唐代壽州窯（唐代名窯，在安徽）的黑釉貼花罐，拿到安徽，換了四十件元代的卵白釉。都是罐、壇之類的大件，相對而言，品質都不怎么好，不過用來研究夠用了……”

吳暉不知道該說點什么。

清嘉慶粉彩窯工制瓷瓶，這玩意具體有幾件，他不是很清楚，但他敢肯定，舉世不超過一巴掌。

幾年前，景德鎮從山西借走一樽，結果一借不還，甚至把官司打到了京城。后來在文物局的調解下，景德鎮勉強還了一樽漢鼎，這事才做罷。

如今，有人拿來一樽，要和他們換碎瓷片，誰不換誰是傻子。

如果再讓吳暉估個價，至少六七百萬。

唐代壽州窯的黑釉貼花罐，一只少說也有上百萬吧，兩件是多少？

三件加一塊，八九百萬了都……正好和他之前預測的差不多：光是物料標本，都得上千萬。

再看林思成，吳暉就感覺，這小子在發金光。

錢多的扎手的那種光。

下意識的，吳暉又想起在物料室，林思成問的那一句：吳司長，如果我到了京城，成立了項目申請到經費，是不是想怎么花，就能怎么花？

當時他只當林思成是開玩笑，現在再看，不就是想怎么花，他就怎么花？

一時間，吳暉就感覺，林思成錢多了燒的：花近千萬，就為了驗證，這兩種瓷系有沒有繼承關系？

如果給文研院，給國博，他都覺得不值，何況是私人掏腰包？

當然，林思成并非無的放矢：如果能證明宋代影青瓷就是史料中的卵白玉，同時也是元代的卵白釉，那河津窯、霍州窯的考古價值又能再上一個臺階。

如果他再復原出卵白玉的燒造工藝，光是專利授權，就能兩倍、三倍的賺回來。

但問題是，萬一呢？

他嘆了口氣：“林思成，如果工藝復原不出來，你怎么辦？”

所謂悶聲發大財，你不該是趁著山西那邊沒反應過來，趕快把工藝復原出來才對嗎？

你倒好，卻要搞什么同步發掘，等于要將對手拉到同一起跑線上，這不就是給敵人送槍炮？

一千萬啊林思成，就這么打了水漂？

林思成卻笑了一下：“搞研究，不說這個！”

我信了你個鬼？

吳暉嘆了口氣：“說吧，你到底想怎么做？”

“吳司長，先不急，你看完再說！”

還看？

吳暉頓了一下，耐著性子。

林思成把其余三件收了回去，獨留下元代卵白釉盤。

然后，他又拿出一只白釉杯，把兩件并在一起。

乍一看，這兩件好像沒什么區別，但瞄了一眼，吳暉瞇住了眼睛。

他拿起了那只杯，一種澤潤如玉，溫柔白凈的視覺感映入眼中。

下意識的，腦海中浮現出八字字：白如凝脂，素猶積雪。

吳暉怔了一下：“永樂甜白釉？”

林思成點點頭：“趙師兄的弟弟，小趙總專程京城送過來的。”

厲害了，這一件，少說也是七八百萬？

“不是……林思成，你知不知道這一件有多貴？你拿這種東西做實驗？”

“沒做，至少現階段不準備做，只是縱向對比一下。”

縱向對比，對比什么？

吳暉眼皮一跳，把那只盤也拿了起來。

如果對比外觀，卵白釉色白、釉層失透，乳濁感強，呈現一種無玻璃質感的“木光”效果。

而這只甜白釉卻是“半木光”，既半潤半透。且杯胎極薄，不足一毫米。整體而言，既有似玉般的那種乳潤感，又不失半玻璃質晶相的光透感效果。

與卵白釉相比，無論是光澤感和反光度，都恰到好處。

如果總結一下，就好像左手里的這只杯，是右手里那只盤的改良版，薄胎版？

暗暗琢磨著，吳暉抄起桌上的手電，照著杯底打了一道光。

然后，眼就直了：

何謂影青？

照光見影，就如眼前這樣。

但問題是，這是甜白釉。沒有任何文獻中提到過：永樂甜白和元代卵白釉、宋代影青瓷有關系？

吳暉怔了好久，又左右亂瞅：“分析報告呢？”

你剛還說，我怎么舍得拿這樣的東西做實驗，現在又問我要分析報告？

林思成一臉無奈：“沒報告，就做了一下對比。不過我推測，這兩種瓷器之間有一定的關聯性！”

不用推測，吳暉有眼睛：十有八九，這兩種瓷器，就是傳承關系。

說直白點：傳承過程當中，甜白釉將卵白釉的工藝技術進行了改良：胎更薄，釉更透！

但為什么之前沒有人研究，甚至沒有人發現？

因為這玩意更少，更貴，一件動輒就是七八百萬。可能出現在拍賣會，也可能出現在頂級收藏家的保險柜，更或是大型博物館。

但唯獨不會出現在實驗室。

懂行的沒機會，也想不到，不懂行有機會的更想不到。所以，不可能有人像林思成這樣，把兩件東西放在一塊，對比什么工藝溯源……

正暗暗咋舌，林思成收走了卵白釉盤，又拿出了兩只杯子，和甜白釉擺到了一塊。

吳暉瞅了一眼，心里涌出一陣深深的無力感。

第一件是一只修復過的殘器，中間缺著一道。

但即便如此，也足夠讓他震驚，因為這是大明蛋殼杯。

所謂的成化斗彩、大名鼎鼎的雞缸杯，全是在蛋殼杯的胎體上繪彩，二次入窯，低溫燒成。

成化斗彩、雞缸杯有多稀少，有多珍貴，這東西就有多少，多貴。

哪怕它只是一件殘器……

再看第二只，吳暉已經無力震驚。

剛說什么來著，成化斗彩雞缸杯？

轉了個念頭的功夫，林思成就拿出來了一只。

依舊是殘器，只拼了一半，甚至算不上修復，只是臨時性可逆性的粘合。

但即便是殘器，這也是舉世第十九只雞缸杯。

吳暉就覺得，拿這樣的東西來驗證古瓷的工藝傳承脈絡，林思成即便沒瘋，也差不多了。

甚至不用驗證，因為不止一本文獻中記載：成化斗彩工藝源于蛋殼杯，蛋殼杯又源自于甜白釉，技術難點不在于繪彩和二次燒成，而是在于基胎。

“這應該就是王齊志說的，你那位合伙人請你修復的那只雞缸杯？”

吳暉嘆了口氣，“那位趙總就眼睜睜的看著你，把這東西拿進了實驗室？他就不怕萬一你腦子一熱，把這東西當標本化驗了？”

怕不至于，頂多也就在心里猜忖一下。但到如今，不管是大趙總小趙總，還是趙老太太，把寶全押在了他身上。真要給化驗了，也絕對沒人說什么。

林思成笑了笑：“怎么說，趙師兄也是修復中心的合伙人，我如果賺了錢，不也有他的份？”

吳暉嗤之以鼻：賺錢？

要說之前，還有那么點兒可能。但看到甜杯釉、蛋殼杯，以及雞缸杯，吳司長就得：林思成能不賠錢，都得祖宗保佑。

更何況，他還腦子被驢踢了似的，要搞什么發掘？

正暗暗感慨，林思成又拿出了幾件，吳暉愣了一下：還有？

瞄了一眼，他頓然明了：清代脫胎粉彩杯，明代德化窯薄胎白釉杯、清代德化窯薄胎白釉杯。

這兩件不用溯源，清代的史料中記載的清清楚楚：清代官窯薄胎瓷的工藝技術，源于明代斗彩。

德化白薄胎瓷也一樣：明代中期左右，官窯實行官搭民燒，民窯技術突破性的發展。

也是那個時候，德化窯根據甜白釉和蛋殼杯的工藝，創燒德化薄胎。

也不用實驗，用眼睛就能看得出來：無論是胎質、釉色、晶相，兩兩之間基本沒什么區別。

再看最后一件，吳暉就覺得挺有意思：

這是清代的德化白薄胎瓷，俗稱蔥根白，即白中泛青。

這是德化窯由明代的“象牙白”（白中微泛黃）、“豬油白”（白中微泛紅或黃），轉為釉層微微泛青色調的創新瓷。

成因很簡單：胎釉中含氧化鐵（FeO）比例增加，且燒制時窯內氣氛不再為單一的氧化焰，而是偏向還原焰，導致釉色青白。

照這么一想，這種瓷器和創新就扯不上邊，應該說是復古瓷才對，因為它的工藝核心，和宋代的影青瓷完全一致。

如果還原氛圍再稍強一點，燒出來的，就是他之前看到的那只宋代影青瓷碗。

當然，前提是要先證明元代卵白釉和永樂甜白釉的傳承關系。才能建立起完整的技術演變鏈條：

北宋影青瓷——金代河津瓷——元初霍州瓷——元中卵白釉——明代甜白釉——蛋殼杯——成化斗彩——清初薄胎瓷——清中粉彩。

這是貢瓷體系，民用瓷則是另外的演變鏈條：明代甜白釉——明中德化薄胎白瓷——清代德化青白瓷（復古影青瓷）……

思忖間，吳暉突地一愣：咦，照這么一看，這竟然是一條從宋到清，完整的工藝演變鏈條？

不對，不止是宋到清……北午芹遺址的發現，完全可以證實，這種瓷器的源頭在五代初，更或是唐末。

如果再向下追溯，完全可以追溯到民國，乃至現代。而且民國時期已不僅僅局限于德化窯，稍大點的民窯都能燒出薄胎瓷。

最薄的，能薄到零點一毫米左右，甚至器型極大，且透，透到可以用來做燈罩的地步。

就像這一件：

所以，如果再重新整理一下：從唐末到民國，從官窯到民窯，這種燒瓷工藝，上下傳承了一千年還有余？

數一數，迄今為止，工藝鏈條如此完整，技術演變脈落如此清晰的古陶瓷，時間跨度長達一千年以上的古陶以工藝有幾種？

答案是一。

之前工藝鏈條最長的是龍泉窯青瓷：始于東晉、明代斷燒，上下將將一千年。

如今又多了一種：青白釉、卵白玉，更或是稱之為薄胎瓷。

除了傳承，還要看在歷史中的代表性和影響力：從晉到元，只有在尚青的南宋時期，短暫的一段時間內，龍泉青瓷被列為貢瓷。其余時期，一直都燒的是民間用粗瓷。

而這種薄胎瓷，歷經北宋、金、元、明、清，五朝均為御器。

不敢說一騎絕塵，至少從工藝技術、科技水平等方面比較，肯定要強那么一點點……

吳暉終于明白：林思成為什么要發掘河津窯和霍州窯？

如果不發掘這兩處遺址，他就沒辦法證明這種工藝技術的傳承過程，更沒辦法證明完整的演變鏈條。

說直白點：沒有河津窯和霍證窯的佐證，他沒辦法把北宋的影青瓷和元代的卵白釉、以及明代的甜白釉關聯起來。

假設，假如最終證實，會怎么樣？

從唐到民國，上下一千年有余，且為五朝貢瓷……不敢說絕后，至少是空前。

關鍵的是，好死不死的，林思成在遺址范圍內，勘探出了一座仰韶時期的陶窯遺址。

是不是意味著，還能再往前追溯一下？

想到這里，吳暉的瞳孔止不住的一縮：他算是知道，林思成為什么要把他和孫嘉木忽悠到西京來？

拋開陶窯遺址，只說從唐到民國：時間跨度一千年有余，完整的傳承鏈條，深遠的歷史影響力，這已經不是常規性發掘項目，而是涉及到國家級課題、追溯工藝起源的主動性重大項目。

其次，不僅僅要發掘河津窯和霍州窯，還需要對湖田窯遺址進行再次考證和發掘，更需要對元代卵白釉、明代甜白釉、明清兩代德化窯工藝進行深入的調查和研究，乃至于勘探遺址。

涉及到山西、景德鎮、福建（德化窯），如果讓其中哪一個省主持，先不說技術夠不夠用，條件允不允許，另外兩家愿不愿意聽你指揮？

所以，不管從哪一方面來論，這個項目都只會由國家文物局主持，組織發掘。

本能的，吳暉想起林思成之前說過的那句話：吳司長，你放心，輸了我就認。等我忙完這幾天，你和孫處長說去哪，我就去哪。你們讓我干什么，我就干什么。

拿桿洛陽鏟挖坑都行。

想想電腦里的那十幾項BTA成果，并剛剛才看過的分析報告，再看看長案上擺的整整齊齊，次序分明的白釉瓷，然后再回憶一下，他勘探河津那五處遺址的全過程……

結果，你讓他去挖坑？

這不是大格小用，這他媽是糟蹋人才。

更主要的是，遺址全是他發現的，包括河津窯，包括霍州窯。

同時，技術起源、工藝鏈條，全是他驗證的。甚至于，他已經做完了大半的研究工作，只需要發掘出遺址，側面驗證一下工藝流程。

所以，要么讓他主持勘探發掘，要么主持工藝研究，不會有第三個可能。

頂多也就是顧慮一下他太年輕，資歷不夠，給他安排一個保駕護航的甩手掌柜。

就像隔壁的實驗室：王齊志掛名，林思成干活。

但這樣一來，站在運城的立場上，估計天都塌了。

原本是：元代唯一的細白瓷生產中心、貢窯，金、元明期唯二的白釉并瓷枕貢瓷（同時期還有定窯），現在成了唯二、唯三，因為還要加上霍州窯。

站在省文物部門的立場上，可能得拿頭撞墻。

原本是：全國唯一一處完整、全工藝體系的宋代卵白玉燒造遺址，結果，只存在于史料中的卵白玉，竟然是宋代景德鎮湖田窯的影青瓷？

不論是燒造歷史、還是代表性，以及遺址規模，兩者都沒辦法放一塊比較。

更關鍵還在于，這種工藝的演變瓷在明清兩代的影響力。特別是明代：甜白釉、蛋殼杯、成化斗彩，乃至雞缸杯……這怎么比？

甚至于，它連德化窯都比不過。

就好比，黑夜中只開一盞燈，和舞臺上開好多盞燈的區別。

前者能讓它無比耀眼，后者只會讓它黯然失色。

吳暉已經能夠想像到：當文物局叫停河津窯項目，重新系統性的規劃發掘計劃，山西那邊會有多難受。

當文物局主持并組織，林思成跟著專家組再一次到河津的時候，他們會有多么的難以置信。

等知道這件事情是怎么發生的，怎么到的這一步，怕是會后悔到吐血。

早知如此，何必當初？

但站在林思成的立場上，邏輯不對……

吳暉想了想，覺得到這個份上，已經沒必要打啞謎，他索性開門見山：

“為什么不再研究一段時間？不說完全復原工藝，至少也要取得突破性的進展，別人想追也追不上的時候，再把這些拿出來？”

“不然，你做的這些，耗費這么多的資金，做了這么多的努力，不就給別人做了嫁衣？”

“謝謝吳司長，我和老師也是這么想的，所以才拖了您這么久！”

說著，他又拿出那件剛燒出來的青白瓷杯。

瞄了一眼，吳暉的兩顆眼珠直往外突。隨后，就跟過電一樣，手指禁不住的顫了一下。

這是什么？

宋代影青瓷，河津青白瓷，還是明代蛋殼杯，清代德化蔥根白？

更或是，包含了幾種瓷器所有的工藝特點，就像個大雜繪？

吳暉睜著眼睛，在兩人的臉上轉來轉去：

怪不得，讓人欺負成了那樣，王齊志一反常態，連聲都不吱？

更怪不得，歡送會那天，林思成依舊能笑的出來？

這師生倆憋的何止是大招，這他媽是絕招。

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